宿盗

龙美艺术馆材料图。艺术议热营美

龙美术馆、地产喜玛拉雅美术馆
、联婚前锋今世艺术中心、惹争苏珈美术馆
、心民新天祥美术馆 、术馆凤凰艺都美术馆 、建造经典美术馆 、艺术议热营美华裔城今世艺术中心西安馆……从2012年末开端，地产在一两年的联婚时刻里，国内各地涌现出又一批新的惹争民营美术馆。

上世纪90年代 ，心民成都上河美术馆 
、术馆天津泰达美术馆等被视为第一波民营美术馆浪潮；2002、建造2003年前后树立的艺术议热营美北京今天美术馆 、犀锐艺术中心、上海多伦美术馆、上海证大现代艺术馆等是第二波浪潮的首要代表
。

从第一波民营美术馆浪潮开端 ，艺术与地产的联婚就一向是争议的论题
。地产本钱在推进民营美术馆短期内迅猛扩张的一起 ，也陷入了变相寻求商业利益的质疑
。

与前两轮美术馆浪潮相同的是 ，此轮民营美术馆浪潮的主导力气依然是房地产本钱 。不过 ，一个显着的趋势是 ，其背面的本钱成分已趋向多元化——龙美术馆背面的金融和海外本钱便是显着的标识。

这种本钱力气的纤细改动隐藏着什么样的趋势？是否会给未来民营美术馆的开展带来一些改动 ？

本钱为何热心出资美术馆。

“国内的民营美术馆也能够叫私家美术馆 ，简直朴实是靠企业的投入来工作 ，美术馆的生命力大部分取决于企业的盈余情况
。”北京香山美术馆馆长戚彧在承受《艺术品鉴》记者采访时表明。

戚彧掌管的香山美术馆同样是由企业出资树立，每年有限的运营经费常常令戚彧感到绰绰有余。“企业家在出资树立美术馆时，完全是靠对艺术的热心  ，真实运转起来，才发现处处都需要钱。”

“建美术馆简略，养美术馆难。”这简直是一切民营美术馆面对的一起问题。

在第一波民营美术馆浪潮中树立的成都上河美术馆便是一个代表。在同一时期树立的几家民营美术馆中，上河美术馆以定坐落国内第一家保藏、展现和研讨我国前卫艺术而声名鹊起。树立之初连续举行过“首届上河美术馆保藏展” 、“阿尔弗雷德-尔德里卡创造展”等一些颇具社会影响力的展览，不过 ，从2002年起，因为出资企业开发的地产出售情况不佳，银行对企业资金运用进行直接监管，出资方资金链断裂导致它突然宣告停馆 。

成都今世美术馆馆长吕澎对此深有感触 。他从前接触到许多这样的美术馆
，这种美术馆暴露出最杰出的问题即资金的继续性问题。“地产商能够拿出一笔钱建筑十分美丽的美术馆 ，打造高质量的开馆展，但有两个问题一向未能处理。第一个问题是地产商总是期望将美术馆的开馆和美术馆的存在与他的出资项目乃至整个经济体产生严密的相关 ，所以开馆的时刻往往正好是卖房子的时刻；第二个问题，从经济学的视点动身
，任何一个出资人都会考虑出资周期、出资规模、出资收益的问题，这是一个典型的我国式思想，一个出资者的根本动身点 。”

对此，艺术策展人周雷认为 ，这是国内前期出资民营美术馆的地产商的遍及动机。

曾参加过内蒙古等地多个民营美术馆创立的周雷认为：假如说地产商出资民营美术馆朴实是为了出资 ，那肯定是委屈了他们 ，在他们傍边不少人都有艺术情结，可是地产商的这种热心往往继续不了太长时刻 ，“从商业视点来说 ，大部分的出资人都会考虑投入报答问题 ，不论是为了企业的品牌形象仍是作为地产项目的衍生物 ，一旦后续的资金压力超越自己的预期，很天然便是挑选撤离
。这是美术馆的非盈余性质与出资方寻求的‘报答率’存在天然的对立
。”

事实上，假如从地产职业的周期性来看，民营美术馆几波浪潮与本钱的密切关系能更明晰的闪现 。

从2003年开端，地产职业开端进入一个昌盛周期，也正是从2003年开端 ，直到2005年
，我国艺术商场开端进入了一个井喷行情 。地产本钱在通过短期快速的堆集和扩张后，必定要进入不断运作、扩大的过程中，艺术商场便是一个很好的挑选
，由此，民营美术馆也开端迎来第二波扩张时期，一向到2008年 ，全国各地民营美术馆遍地开花。

但是 ，2008年的全球金融危机 ，给国内艺术商场的虚伪昌盛泼了一盆冷水。

“说究竟，许多民营美术馆的出资人不清楚美术馆究竟是什么，认为仅仅一个简略的保藏、参展的当地，乃至有些认为有了美术馆就能办展览，有了展览就能有藏品
，更不要说美术馆的研讨、教育功用，连根本的专业化运营都谈不上。”周雷表明。